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曹明冉

作者:?? 来源:?? 关注:?? 时间:2013-11-27 17:01:40

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曹明冉,山东菏泽人,着名花鸟画家,国家一级美术师、中国工艺美术协会会员、山东省美术家协会会员、山东画院特聘画师,山东财经大学教授。
1作品风格
以“双钩白描、兼工带写”的画风着名于世,笔下常作牡丹、兰花、水仙、墨竹、菊花。曹明冉的牡丹创作主要采用传统工笔画勾线的技法,借鉴了中国古典和现代舞蹈的律动与色彩,回避了传统的重复和羁绊,采用大尺幅凸现牡丹雍容典雅、卓尔不群的高贵气质。
2主要着作
《芥子园新编》(人民美术出版社)、《白描牡丹、菊花、水仙》(人民美术出版社)、中国近现代名家画集大红袍《曹明冉》(人民美术出版社)、《水墨清风——兰花卷》(河北教育出版社)、《曹明冉画集》(湖南美术出版社)、《牡丹白描图集》(朝花美术出版社)。
3人物生平
1948年12月生于山东单县,1960年年仅13岁的曹明冉拜齐白石的弟子、着名画家崔星伍先生为师学习中国画创作。
1979年曹明冉与着名书法家谢孔宾先生一道调入菏泽师专美术系工作,二人结为忘年交。
1985年 5月,在山东美术馆举办了“谢孔宾、曹明冉书画展”。
1987年河南朱仙镇年画出版社出版了曹明冉工笔画《龙》十二幅,同年作品—名信片《龙》发行。
1988年到中央美术学院学习,在这期间先后获得了李可染、刘开渠、黄胄、董寿平、溥杰、田世光等老一代艺术家的指导。
1989年,在北京首都博物馆举办了以牡丹为主题的“曹明冉画展”。画家刘开渠、田世光、亚明、董寿平、黄润华、胡青、刘力上等六百多人参加了画展。刘开渠题写了“绘牡丹之乡”,胡青题写“画出牡丹之魂”。多家媒体做了相关报道。
1990年 调到山东财政学院任教。着名的词作家乔羽先生在明冉的画上题写《牡丹之歌》歌词,题赠“清新明丽唯我明冉敢当矣”。同年《牡丹白描图集》由朝花美术出版社出版。
1991年 2月,《曹明冉画集》和《曹明冉作品小辑》由山东友谊出版社出版; 5月,“曹明冉画展”在山东美术馆举办;10月,工笔画《云破朱霞》参加“第六届全国花鸟画展”获优秀作品奖。
1992年,7月,中央电视台做了《神骨气韵牡丹情》的专题报道。
1993年10月赴葡萄牙里斯本参展,作品工笔画《国色天香》被中国驻葡萄牙大使馆收藏。1994年 马来西亚吉隆坡参加 “曹明冉画展”,其作品《国色天香》(2)被中国驻马来西亚大使馆收藏。
1995年,作品工笔牡丹《花开时节动京城》参加“全国牡丹绘画大展”并获得二等奖。3月又在吉隆坡举办画展,着名画家钟正山先生、徐希先生参加画展。
1998年在广州举办画展,《南方日报》和《羊城晚报》做了专题报道。
2001年1月,在旧金山举办画展,着名旅美画家侯北人先生等中外艺术家参加了画展。2月美国纽约举办个展,中国驻联合国代表沈国放先生和中华文化学会会长王懋轩等参加了画展。
2004年4月,在上海举办画展,《新民晚报》发表了评论文章。
2004年8月,《新编芥子园画传-白描牡丹、菊花、水仙》由人民美术出版社出版。
2009年,第十一届全国运动会邀请曹明冉作巨幅牡丹图——《锦绣中华·祥和昌盛》,画卷长5米、高1.6米,胡锦涛主席与国际奥委会主席罗格握手时,身后便是以这幅画做背景。
2011年6月11日,在北京中国美术馆举办“盛世荣华——曹明冉画展”。
4名家论画与人
在他笔下的“线”不再是单纯的轮廓界定,而是以丰富的情感驾驭笔墨的轻重、缓急、虚实、顿挫,以及水墨的浓淡、枯润、积破,这种线条的灵动使层层叠叠的花瓣内外有序,顾盼有情。“线”如行云流水,笔至意生,兼之勾、皴、点、垛,笔墨的多变和节奏传达了物象的情态万千,似乎有五彩眩目之感,又如纸上的音乐和舞蹈,这种极富创新意味的白描运用无疑是新的突破和发展。”——单国强中国世家鉴定委员会鉴定专家、北京故宫博物院研究员。
他的笔墨打破了工笔、写意、淡彩、重彩、没骨等形式的界定,而是把多种元素融为一法共着一图。画面色彩饱满而丰富,有沉甸甸的厚重,又有水彩般的透明。营造了一种清新明丽、绚丽多彩,典雅温馨的情调及富有诗意的境界。”——单国强:北京故宫博物院研究员、中国世家鉴定委员会鉴定专家。
古人云:“胸有成竹。”他却认为:“心中无物。”笔墨可出神入化,画面亦寄境高远。所以在他的笔下“牡丹”宛若少女,“菊花”动如飞天,松、竹、梅、兰清韵高雅,玉兰孔雀富丽端庄。就连他阔笔大写的藤箩芭蕉、山水湖石等造型别致,干净利索,更具灵性和野逸之趣,也折射了他为而不争的豪放旷达的性格。为中国花鸟画苑提供了一种新的范式。”——单国强北京故宫博物院研究员、中国世家鉴定委员会鉴定专家。
在他的画里看不到残荷败柳的冷落,也没有枯枝破叶的疏寒,而是始终让人感受到美好的生活和生活的美好,其中无不透露出艺术家对时代的感悟与对生活的热爱。他也是一位有责任心的艺术家,因为他始终追求的是如何将一种文化所包含的基本人生态度与精神情操转化成一种绘画语言,他不愿留在绘画表面形态的探索中。”——乌力吉
曹明冉的写生和创作从不起稿,通常在明确立意之后就大笔挥洒,并逐笔生发,一气呵成,看来他胸有成竹,举重若轻。在创作中非常注重运用笔的轻重、缓急、顿挫、转折等笔法,并结合运墨的浓淡、干湿、积破等墨法,随心所欲,轻松自如地调配着花卉的主次、大小、简繁、虚实,将这些辨证的传统方法与个人情感倾诉相契合,在层层融会的构成轨迹中自然生发。”——乌力吉
要画好中国画就必须具备深厚的传统功力,独特的生活体验和国学基础,更要有一种虚静雅致的精神追求。这种境界和状态是艺术家修养与品位的体现。曹明冉抓住了“笔墨”与“生活”这两个关键,使他的画在重视法度时没有落入“俗格”的套路之中,并能体悟出笔墨本身所体现的文化精神,也使他在对待现实时没有随波逐流,而是对自己的生活做更深的理解和发掘。”——乌力吉
山不拒石,海不捐流,故能成其高大。明冉道与日增,艺与时进,除勤勉之外,盖善博采众长矣!冉公无常师,既立雪于鸿儒巨擘之门,亦就教于乡野艺人和一技之长者。于绘画理论和技法,不仅博古通今,亦探求洋为中用。”——刘长允山东广播电影电视局局长曾着《天不变道亦不变:老子纵横谈》、《大中华赋》、《步入神秘的殿堂:易经研究》。
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